聲明：以下圖片均摘自網(wǎng)絡-https://cul.qq.com/a/20140109/002315.htm#p=1， 王國斌知青系列油畫

圖一

知識女青年在水中遨游，文學作品中把“水”多比喻為母親，因為“水”柔軟、包容，屬陰性，或許可以把這里的“水”比喻為更大的“母親”——祖國，城市女青年響應號召上山下鄉(xiāng)。稍微露出頭想要呼吸，可以看作為突破，或許是知青生活的枯燥，或許是當初的理想，沒有人知道，讓她想突破出水面呼吸一下，然后繼續(xù)遨游在水中。

圖二

以柴房為背景，反映出當年知青對于朦朧愛情的渴望卻又膽怯。女青年正視鏡頭，于此形成鮮明對比的是男青年躲在女青年背后，雖不能說明女性比男性愛得更坦蕩，或許可以解讀為在同一年齡層次下，女性心智發(fā)育水平比男性更加成熟，女青年敢于擔當，而男青年卻像個躲在“母親”背后的孩子。

圖三

下鄉(xiāng)知識女青年與當?shù)卮迕竦慕Y(jié)婚。圖中的兩人仍然是對比鮮明，當?shù)卮迕袷且环N喜悅舒展的姿態(tài)，身體端坐直上，而女青年則向左側(cè)傾身體，臉上呈現(xiàn)的似乎是心愿不甘和無奈幽

怨的表情。

圖四

王國斌先生對這幅畫的命名是《燕南飛》，女青年望著遠方，手中卻握著結(jié)婚證書：當女青年與當?shù)卮迕窠Y(jié)婚，她便扎根于此，以前的夢想與她漸行漸遠，個人未來與新家庭命運的不確定，定格在這幅畫上。

圖五

圖中有爐灶，有火光，在繪畫心理中，這些都可以被認為是積極資源。從圖中給我們的信息也可以讀出溫暖祥和的感覺，有一份家庭憧憬在里面，或許知識女青年已與當時的農(nóng)村環(huán)境相適應了。

圖六

一位女青年待嫁（左），女知情自己（右）則在看正在梳妝的新娘，心中是惆悵還是祝福？是正在回想以前的自己，還是羨慕新娘嫁給了一位如意郎君？從新娘的面部表情中，可以看出一種期待，這與她精心打扮自己的行為也是吻合的。在陽光的照耀和喜慶的被褥襯托下，新娘像似迎接著生機勃勃的新生活，而側(cè)觀的這位女青年卻是背對陽光，面部處在陰影之下，或許這是畫者在告訴我們那個時代的女性的不同的命運。

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