身子外遇是“餓” 精神出軌是“饞”。餓了想吃,且饑不擇食,讒了想解,卻很挑剔,如此看來讒比餓層次高。從古至今,人們把身體看得極其嚴(yán)重,文藝作品中總有這一句,被男人睡了之后,又委屈又悲哀地說:我是你的人了,你要對(duì)我負(fù)責(zé)。
我覺得這女人的無奈,是因?yàn)榘讶怏w看得這樣重。我一個(gè)女友,酒醉后和從前的初戀情人有了一夜情,結(jié)果總是覺得對(duì)不起丈夫,于是,說了實(shí)話。她其實(shí)不過是酒醉,不過是忽然想起了青春,那也不行!丈夫二話沒說,一個(gè)字:離。
她說,我愛的還是你啊,哭了又哭,求了又求,丈夫也哭,可究竟不能容忍,只說了一句大實(shí)話:我一想到你的身體讓別的男人沾過,便立刻不行了。
亦有一女同學(xué),與男人搞精神之戀,柏拉圖式,而自己家庭也維護(hù)得十分圓滿。她有自己的道理:我把精神給了另一個(gè)人,把身體給自己丈夫,于女人而言,還有比身體更重要的嗎?
古代有女子失身,立刻就會(huì)被沉塘,家族都不容。如果寡婦和人私通,則被打上一輩子的烙印。
陳丹青在《多余的素材》里說當(dāng)年的知青,如果被逮到和人私通,就要請(qǐng)全村人喝雞湯,看到哪個(gè)女子正在給雞褪毛,或者聽到谷場(chǎng)里有婆娘在說誰誰請(qǐng)喝雞湯了,那是要羞死了。因?yàn)槁犝f雞湯可以去邪氣,而撞到男女之事是撞到了鬼氣的,不吉利。
可見無論城市還是鄉(xiāng)村,性事總是充滿了恐怖與誘惑,陳丹青說,“我多么盼望捉奸捉雙,不為道德,也不為性與好奇,只因餓與饞?!?/p>
那么,肉體出軌是餓,是飯,不吃不行;精神出軌是饞,饞了,可以看一看,說說話,聊聊天,有一個(gè)與之相通的人總是好的,但不一定要吃,不吃餓不死。餓與饞這個(gè)問題,非常哲學(xué),用在男女情事上,用于肉體與精神上,非常讓人覺得痛快與妥當(dāng),想直接肉體出軌的,多半已經(jīng)餓到難忍.但肉體的出軌又是這樣不能忍,想想吧,在肉體片刻交融的剎那能不愛?什么都可以做假,肉體騙不了自己,就像王佳芝,她是在一場(chǎng)場(chǎng)性事中愛上了易先生,那銷魂的表情,怕是讓人不能忘記。所以,我能原諒精神出軌的情人,男男女女,在江湖上混,誰沒有賞心悅目的人?
曖昧的好處在于只是眉目傳情,身體是最后的防線。而肉體上有了糾纏,一般很難分得開了,上了床,就忘不了,這是傳統(tǒng)的規(guī)律。
女的要男的負(fù)責(zé),男人更是如貓兒吃魚,有了這次,必定想那次。《花樣年華》里,一對(duì)肉體之戀,享受魚水之歡,一對(duì)精神之戀,梁朝偉和張曼玉演繹得深情唯美,惹得男男女女都想嘗一嘗這精神出軌的美,因?yàn)槿绱颂鹈塾秩绱算皭?。但到了最后,剩的也不過只是一場(chǎng)破碎的風(fēng)月,精神出軌遇上現(xiàn)實(shí)世界,終究絕大多數(shù)都是要化成那了悟后的一聲嘆息。
還記得接過一個(gè)博友電話,她哭訴這男人如何占她便宜,說占有了她3年,到最后說走就走了。我問她,你是留戀他的情還是他的身體?她一愣,給了我一個(gè)讓我有些吃驚的回答:他的身體。
她說,他的身體和別的男人不一樣,我好像被侵略了,好像一座城,城里只住著他一個(gè)人。看,這就是身體的魔力,她甚至想念他身體的味道,進(jìn)而再愛上他。
女人總是這樣感性,如果選擇出軌,她多半會(huì)選擇精神,因?yàn)楦咏趷矍楹团说奶刭|(zhì)。男人呢?可能會(huì)選擇肉體,因?yàn)楦咏谠己托员灸堋?/p>