在中國(guó)，古代學(xué)者很早就已經(jīng)覺(jué)悟到書寫與個(gè)性之間的潛在關(guān)系。早在西漢，揚(yáng)熊就寫到：言，心聲也；書，心畫也；聲畫者，君子小人之所以動(dòng)情乎？當(dāng)代書法家也大多有心正則筆正或字能書寫情緒的看法，可見(jiàn)，我國(guó)自古就有了筆跡學(xué)的基本思想，認(rèn)為筆跡是心，意，情，性綜合的表現(xiàn)。到了現(xiàn)在，有了漢字筆跡學(xué)的實(shí)證研究。而在美國(guó)，3000多家公司已經(jīng)把筆跡分析法用于形形色色的商務(wù)中。在歐洲和以色列的一些地方，筆跡學(xué)已被當(dāng)作心理學(xué)的一個(gè)分學(xué)科，列入大學(xué)課程中。聯(lián)邦德國(guó)80%的大公司，以及瑞士和以色列等國(guó)，半數(shù)以上的公司都把筆跡分析即作決定人選和職位的安排、調(diào)整的一種必要手段。

那么，筆跡分析是什么原理呢？不是有全憑人的主觀詣斷，不科學(xué)呢？

一、筆跡分析是一種投射技術(shù)。筆跡產(chǎn)品反映了作者長(zhǎng)期以來(lái)形成的書寫習(xí)慣，而這種書寫習(xí)慣與作者的視覺(jué)，動(dòng)作協(xié)調(diào)，情緒，注意，思維，乃至個(gè)性和能力等心理活動(dòng)相關(guān)，其中含有很大的信息量值得我們?nèi)パ芯浚葌鹘y(tǒng)的投射測(cè)驗(yàn)的信息量大得多。 

    二、筆跡是人們潛意識(shí)的一種行為。著名的精神學(xué)家弗洛伊德的潛意識(shí)理論指出了，人的絕大多數(shù)行為是由潛意識(shí)決定的。筆跡書寫的動(dòng)作和人的其他動(dòng)作一樣并不雜亂無(wú)章，都有其自身規(guī)律。書寫無(wú)數(shù)次重復(fù)的動(dòng)作已經(jīng)成了無(wú)意識(shí)的，自發(fā)的和不經(jīng)自我分析地做出的。在筆跡書寫時(shí)，書寫者意識(shí)注意的中心是在文字的規(guī)定結(jié)構(gòu)上，而筆跡線條無(wú)任何約定俗成的規(guī)定性，制造筆跡線條的主動(dòng)觸覺(jué)同樣無(wú)任何規(guī)定性，書寫者無(wú)意于用筆跡線條去表達(dá)與他人交流的含義。人們都通常注意到文字規(guī)定的結(jié)構(gòu)和文字的內(nèi)容，而筆跡書寫的線條不是我們意識(shí)控制的中心，它是在未受意識(shí)影響的個(gè)性心理的無(wú)意識(shí)暴露的同時(shí)成為一種無(wú)意識(shí)的記錄。我們把這種現(xiàn)象稱為筆跡線條的雙重?zé)o意識(shí)，即筆跡線條既是無(wú)意識(shí)的表露，同時(shí)又是可供觀察的無(wú)意識(shí)記錄。因?yàn)閷?duì)筆跡線條本身書寫者和他人都不把它作為交流的形式，它是一種非社會(huì)性的動(dòng)作，它完全按照書寫者個(gè)人的習(xí)慣和適應(yīng)性進(jìn)行，由于社會(huì)規(guī)則不對(duì)它進(jìn)行干預(yù)，這種自我中心動(dòng)作得到了充分的寬容，享有充分的個(gè)性。
    三、大腦是筆跡形成的物質(zhì)基礎(chǔ)
    筆跡是人類書寫活動(dòng)的結(jié)果，書寫是大腦的反射活動(dòng)，大腦是筆跡形成的物質(zhì)基礎(chǔ)。書寫的產(chǎn)生是客觀世界的各種刺激作用于視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和其他感受器，并由相應(yīng)的傳人神經(jīng)傳到中樞——大腦，經(jīng)大腦一系列的心理、生理綜合分析過(guò)程，才得以發(fā)出指令，然后再由相應(yīng)的傳出神經(jīng)將指令傳至效應(yīng)器一手，才使書寫動(dòng)作得以進(jìn)行?？梢?jiàn)，書寫活動(dòng)是由“感受器——傳入神經(jīng)——中樞——傳出神經(jīng)——效應(yīng)器（手）”這5個(gè)部分組成的弧狀結(jié)構(gòu)過(guò)程。大腦在其中起得作用尤為重要，書寫的順利進(jìn)行有賴于大腦極其復(fù)雜的各個(gè)機(jī)能系統(tǒng)間的協(xié)調(diào)活動(dòng)，其中任一環(huán)節(jié)的功能障礙，都會(huì)使書寫的進(jìn)行受到影響。

    四、筆跡受遺傳影響
    書寫是以大腦為中樞，以各級(jí)神經(jīng)元、感受器、效應(yīng)器之間的電生化傳導(dǎo)為通路組成的反射弧。因此，筆跡的形成必然受到書寫者的腦、神經(jīng)細(xì)胞的構(gòu)置特點(diǎn)和神經(jīng)沖動(dòng)的電生化傳遞特點(diǎn)的制約，而這些因索通常是由生物遺傳因素所決定的。 每一個(gè)個(gè)體從上一代那里獲得包含在DNA中的遺傳信息，并根據(jù)遺傳信息形成肉體，遺傳信息決定了大腦皮層細(xì)胞配置和細(xì)胞層結(jié)構(gòu)的個(gè)體差異。前蘇聯(lián)心理學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，人的大腦皮層細(xì)胞配置特點(diǎn)及細(xì)胞層結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，影響著人的高級(jí)神經(jīng)活動(dòng)的特點(diǎn)。書寫活動(dòng)與整個(gè)神經(jīng)中樞有關(guān)，尤其與大腦的關(guān)系最為密切，它是腦神經(jīng)、肌肉等器官協(xié)同操作的結(jié)果。高級(jí)神經(jīng)活動(dòng)類型的特點(diǎn)影響著書寫活動(dòng)的特點(diǎn)，并通過(guò)這一結(jié)果——筆跡形成的特征反映出來(lái)。高級(jí)神經(jīng)活動(dòng)類型的特點(diǎn)對(duì)書寫活動(dòng)的制約，也可以從氣質(zhì)類型與筆跡特征之問(wèn)的關(guān)系中反映出來(lái)。

五、筆跡受社會(huì)影響
    不同的歷史時(shí)期，由于政治，經(jīng)濟(jì)，文化，思想，觀念的不同，文字的書寫也有著個(gè)自不同的風(fēng)格，如“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，明人尚姿，清人尚變”等等。實(shí)際上這種各個(gè)時(shí)期共同的風(fēng)格，也正是各個(gè)歷史時(shí)期的差異所在。一個(gè)從小生活優(yōu)越的人與一個(gè)從小在艱苦環(huán)境下長(zhǎng)大的人的字，其字體在字態(tài)，字勢(shì)，風(fēng)格等多方面存在著差異。同樣的，即使是同一個(gè)人，在不同的時(shí)期，筆跡特點(diǎn)也不同。一般來(lái)說(shuō)，學(xué)生時(shí)代的字，由于還沒(méi)有定型，筆畫稚嫩，工整，拘謹(jǐn)：中年時(shí)期的字，筆畫熟練，流暢，個(gè)性突出：老年時(shí)候的字，筆畫老辣，略顯僵硬，不同的心境，筆跡也不一直，心態(tài)平和時(shí)，所寫筆跡端莊秀麗：心情急噪時(shí)，筆跡也浮躁潦草等，但在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，字體的主要特征是不變的。而只有近期的字更能反映書寫者最近較穩(wěn)定的個(gè)性特征，情緒變化，心理特點(diǎn)等。
    

美國(guó)菲民克斯筆跡協(xié)會(huì)的副理事長(zhǎng)威廉·莫讓曾說(shuō)過(guò)："職員流動(dòng)的最大原因不是因?yàn)榧寄艿娜狈Γ莻€(gè)性與工作的配合不當(dāng)。"

我們?cè)趯忛喓?jiǎn)歷的過(guò)程中通過(guò)筆跡分析，可以較全面、準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)和掌握求職者的個(gè)性特征、能力、特長(zhǎng)、脾氣秉性、意志行為、管理素質(zhì)、品德以及興趣愛(ài)好等，根據(jù)這些特征科學(xué)地安排工作，做到人盡其才，才適其職，使人才配置合理化，這樣不僅可以降低我們的招聘風(fēng)險(xiǎn)，還可以提高工作效益，對(duì)于個(gè)人而言，也更有易于個(gè)人的潛能得到最有效的發(fā)揮。

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