哥特式家具(Gothic)

    十一至十三世紀(jì)的歐洲式封建統(tǒng)治最興盛的時代。教會的勢力成為統(tǒng)治一切的絕對權(quán)威。所以當(dāng)時的文化也不可避免地要為基督教神學(xué)所籠罩。十三世紀(jì)后半期，哥特式建筑風(fēng)靡于歐洲大陸。這種潮流也完全支配了當(dāng)時家具的發(fā)展。哥特式建筑的特點是以尖拱來代替羅馬式圓拱。寬大的窗子上飾有彩色玻璃圖案，廣泛地運用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。這種建筑式樣符合教會的要求，高聳的尖塔把人們的目光引向虛渺的天空，使人忘卻現(xiàn)實而幻想于來世。早期哥特式家具并沒有完全擺脫羅馬家具的影響，只是在教堂的家具上吸收了一些建筑的特點，最明顯的是各種花窗格和簇柱的采用，另外在表面處理上也采用了浮雕的形式。這一時期的哥特式家具主要是集中在法國、德國和意大利地區(qū)。十五世紀(jì)之際，家具的制作技術(shù)有了很大的進步，框架木板結(jié)構(gòu)開始代替厚木板的制造方法。這種技術(shù)首先由法蘭德斯創(chuàng)始進而影響了英國和北歐。這時的家具開始完全拋棄了羅馬風(fēng)格的影響，更多地追求哥特式建筑的神秘效果。最常用的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象。現(xiàn)存于巴塞羅那大教堂的馬丁銀座制作于1410年左右，它在造型和制作技巧上都堪稱哥特式家具的典范。同時我們還可以從上面發(fā)現(xiàn)拜占庭和波斯文化的影響，這顯然是由于十字軍東征帶回了東方文化某些優(yōu)秀遺產(chǎn)，使得中世紀(jì)的西方文化開始改變自己的面貌。教堂唱詩班的椅子和主教椅往往是建筑的一部分，規(guī)模十分宏大，而且還帶有建筑的廊檐。其浮雕的裝飾技藝也令人驚嘆。哥特式家具中發(fā)展最快的是立式柜，這時柜子多半已經(jīng)采用柜形結(jié)構(gòu)，帶有向左右開啟的門扇和抽屜。這在羅馬式的家具中是罕見的。尤其是銅質(zhì)的零件和鉸鏈的應(yīng)用使之較過去的家具更為輕巧。桌子的桌面因此也出現(xiàn)活動式的。但是柜桌一類的家具的線條總的面貌還是平直而呆板的。

    除風(fēng)格上的差異外，工藝上的進步在哥特式家具中也非常顯著。早期作品的雕飾比較平緩，因此當(dāng)時工匠僅用圓鑿來剔刻木頭。隨著經(jīng)驗的積累，雕刻也越來越深，后來還伴隨著用石膏灰鑄制得立體圖案。十五至十六世紀(jì)一些精巧的哥特家具是在德國制造的，他們被叫做“萊茵式”。在意大利，intarsia（木工鑲嵌術(shù)）是典型的裝飾手法，這種技藝是在白色大理石上鑲嵌有色的幾何形金屬、石塊和玻璃。這種形式在文藝復(fù)興時期發(fā)展到了頂峰。意大利的匠人還保持了羅馬時代蛋黃畫法的傳統(tǒng)，人們習(xí)慣在柜子上描繪宗教和神話的故事。中世紀(jì)的家具保存至今的為數(shù)不多，他們已經(jīng)逐漸不為人們所熟悉，但它們和歐洲的教堂一樣成為中世紀(jì)文化的代表，由于十三至十五世紀(jì)哥特式文化的發(fā)展，為即將來臨的文藝復(fù)興運動打下了基礎(chǔ)。

    文藝復(fù)興式家具(Renaissance)

    十五世紀(jì)后，歐洲資本主義開始萌芽，社會勞動分工促進了生產(chǎn)技術(shù)的革新，商品生產(chǎn)和商業(yè)日趨興旺，城市新興的資產(chǎn)階級要求在意識形態(tài)領(lǐng)域開展反對教會精神統(tǒng)治的斗爭，因此形成了為資本主義建立制造輿論的“文藝復(fù)興”運動。文藝復(fù)興的中心思想是所謂的“人文主義”。它要求文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)人的思想和感情，科學(xué)為人生謀福利，提倡個性自由以反對中世紀(jì)的宗教桎梏。同時由于新興的資產(chǎn)階級擁有大量財富，因而追求生活的享樂和豪華。這些因素都促成文藝復(fù)興時代的家具一反中世紀(jì)家具的僵硬、刻板、瑣碎，而轉(zhuǎn)向追求具有人情味的曲線和優(yōu)美的層次，講究垂直正面的和諧比例。文藝復(fù)興時期的家具又把眼光重新投向古代藝術(shù)，希望從古希臘和羅馬的雕刻家具中吸取營養(yǎng)。意大利最早將希臘、羅那古典建筑上的檐板、半柱、臺座以及其他細(xì)部形式移植為家具的裝飾，而建筑的外形也同時影響到家具造型。文藝復(fù)興時期的家具又把眼光重新投向古代藝術(shù)，希望從古希臘和羅馬的雕刻和家具中吸取營養(yǎng)。意大利最早將希臘、羅馬古典建筑上的檐板、半柱、臺座以及其他細(xì)部形式移植為家具的裝飾，而建筑的外形也同時影響到家具造型。文藝復(fù)興式家具的主要特征為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴(yán)謹(jǐn)，立面比例和諧，采用古典建筑裝飾等。文藝復(fù)興式家具在歐洲流行了近兩個世紀(jì)。總的來說，早期裝飾比較簡練單純，后期漸趨華麗優(yōu)美。此外，不同的國家也都有各自的特點。如法國采用繁復(fù)的雕刻裝飾，顯得富麗豪華；英國把文藝復(fù)興風(fēng)格與自己傳統(tǒng)的單純剛勁的風(fēng)格融合在一起，形成一種樸素嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格；北歐的文藝復(fù)興式家具發(fā)展緩慢，實際上是將哥特式后期的結(jié)構(gòu)方式與文藝復(fù)興式裝飾融為一體。至17世紀(jì)初，在文藝復(fù)興式家具的基礎(chǔ)上，又逐漸演變出一種新的家具式樣——巴洛克式。

   意大利文藝復(fù)興式家具(Italian Renaissance)

   意大利是文藝復(fù)興運動的中心。佛羅倫薩和威尼斯等城市在中世紀(jì)的十字軍運動中獲得了很大的好處而成為重要的手工業(yè)和商業(yè)中心。佛羅倫薩的卡西莫公爵從法蘭德斯引進了大量的工匠，從而繼承和發(fā)揚了法蘭德斯哥特式家具制造的精良技藝。早期的文藝復(fù)興時期家具主要的技藝和結(jié)構(gòu)還是因襲中世紀(jì)的式樣，但式樣卻顯示出更大的自由度，曲線也被廣泛用于家具中，家具的層次更加明顯，更貼近人的感情。雕刻是意大利文藝復(fù)興式家具中常用的裝飾手法之一，尤其是立體的雕刻恢復(fù)了古羅馬的式樣。中世紀(jì)的大理石鑲嵌技術(shù)也得到了飛速發(fā)展。當(dāng)時馬賽克鑲嵌也非常流行，這是從中世紀(jì)的細(xì)密鑲嵌畫發(fā)展而來的，而實際上這種工藝的歷史可以追溯到古埃及。當(dāng)時流行的一種折疊椅上經(jīng)常使用這種裝飾手法，這種椅被叫作“但丁椅”，因為他總是和文藝復(fù)興的文藝巨匠們聯(lián)系在一起的。這種椅的裝飾紋樣帶有明顯的伊斯蘭文化的趣味，圖案組織規(guī)則秀麗。

    十六世紀(jì)的城市新貴們不但喜好財富，同時也喜好炫耀自己的博學(xué)和教養(yǎng)，他們喜歡在家中的柜子上擺滿書籍，試驗儀器和武器甲胄。因此各種各樣的柜子跟著發(fā)展起來。這柜子一般都分為上下兩層，或者再附加一層抽屜。其中一層用以陳列物品。柜子的主要裝飾手法是浮雕，大量使用遮檐和半柱等羅馬建筑的裝飾，同時古代希臘的人體柱象也是常用的手法。在威尼斯，卓越的貼金術(shù)和漆繪技術(shù)頗負(fù)盛名，它以優(yōu)美的蔓藤花環(huán)和彩繪人物而聞名。意大利的文藝復(fù)興家具主要的成就還是結(jié)構(gòu)上和造型上的改進以及各種裝飾技術(shù)的改良。從材料和制作工藝上來看，與中世紀(jì)后期的哥特式家具并無根本區(qū)別。因此在后來的三百年間，歐洲的家具設(shè)計還是在裝飾為原則的沼澤中輾轉(zhuǎn)。與其說文藝復(fù)興時期的家具所經(jīng)歷的是一場技術(shù)的革命到不如說它是經(jīng)歷了一場精神的革命。只有工業(yè)的大機器生產(chǎn)方能給家具制造帶來根本的變革。

    巴洛克式家具（Baroque）

    十六世紀(jì)末和十七世紀(jì)初，歐洲的家具風(fēng)格進入了巴洛克時期?！鞍吐蹇恕保˙aroque）一詞來源于葡萄牙語barrocco，意為畸形的珍珠，并有扭曲、怪誕、不整齊的意思。巴洛克風(fēng)格始于意大利，影響遍布整個歐洲大陸。這種藝術(shù)一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華和浮夸的表面效果。這種藝術(shù)首先是從建筑和家具設(shè)計上得到反應(yīng)的。巴洛克家具的最大特點是建立在有力的“構(gòu)成要素”之上，它的基本法則是“將富于表現(xiàn)意味的細(xì)部集中，以完成整體的結(jié)構(gòu)”。因而它揚棄了將家具表面分割成許多小框架的舊方法，而改用重點區(qū)分，強調(diào)整體的新結(jié)構(gòu)，同時也廢棄了從前那種復(fù)雜的表面裝飾，轉(zhuǎn)而加強整體裝飾的和諧與韻律的效果。由于這些重要的轉(zhuǎn)變，巴洛克的座椅不再采用圓形與方形相間的腿椅，而出現(xiàn)了較為單純的彎曲柱狀腿。椅座、扶手和靠背也改用了織物或皮革包覆處理，以代替昔日的雕刻裝飾。這種改變不僅使家具形式在感覺上產(chǎn)生更為華貴的效果，同時在功能上也更加舒適。早期巴洛克式家具的尺度幾乎都是非?？浯蟮模笃谟旨由蠈盈B而過分的裝飾，更加氣勢逼人?？傮w而言，巴洛克風(fēng)格可以說是一種極端男性化的風(fēng)格，充滿陽剛之氣。由于文藝復(fù)興運動興起與結(jié)束的時間在歐洲各地差異較大，所以巴洛克藝術(shù)的發(fā)展也不一致。它同樣發(fā)源于意大利，后兒傳播到其他國家?？梢哉f，巴洛克風(fēng)格的家具誕生在意大利，成長在法蘭德斯，成熟在法國。1620年，在現(xiàn)在的比利時的安特衛(wèi)普鎮(zhèn)，拉開了大量生產(chǎn)巴洛克家具的序幕。荷蘭在1630~1640年間也興起了制作巴洛克式家具的高潮，隨后，法國、英國等也紛紛進入巴洛克時代。

    洛可可式家具（Rococo）

    洛可可（rococo）一詞源于法語rocaille，意為貝殼形，意大利人稱rococo。洛可可藝術(shù)是18世紀(jì)初在法國宮廷形成的一種室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計手法，隨后傳到歐洲其他國家成為18世紀(jì)流行于歐洲的裝飾及造型藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格的特點是具有纖細(xì)、輕巧、華麗和繁瑣的裝飾，多用C形、S形和渦卷形的曲線和清淡柔和的色彩。從源頭上說，這種風(fēng)格既是著意修飾巴洛克風(fēng)格的結(jié)果，同時也是中國清式家具裝飾手法嚴(yán)重侵染的結(jié)果。由于其時法國宮廷中女性起了很大的主導(dǎo)作用，她們的愛好與審美趣味也是這種風(fēng)格產(chǎn)生的原因之一。洛可可式家具裝飾中最顯著的特征是不對稱，并以自然界中的動物、植物形象作為主要的裝飾語言。在形式上，十七世紀(jì)那種粗大的扭曲形腿部這是已經(jīng)不見了，代之以纖細(xì)彎曲的尖腿。家具外形輪廓顯然是從婦女的體形上得到啟發(fā)。豐滿而柔潤，這種造型要求家具結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，各部件的榫接更加牢固可靠，這也就大大提高了工藝加工的難度。另外，巴洛克式的大起大落的雕刻裝飾也逐漸消失，代之以平面的貝殼鑲嵌和瀝粉鍍金的紋樣裝飾。這時家具的油漆成為重要的工藝手法，具體應(yīng)用有兩種情況：一種是中國式黑漆底上面有鍍金紋樣，另一種是純白或淺色底上有鍍金紋樣。這兩者都顯得非常華貴和高雅。

    英國安妮女王式家具(English Queen Anne)

    18世紀(jì)是英國家具設(shè)計及室內(nèi)設(shè)計最為成果的時代。自安妮女王即位后，英國國民生活水平開始逐漸提高，社會經(jīng)濟的繁榮給家具設(shè)計與制造帶來了充分發(fā)展的機會。安妮女王執(zhí)政時期（1702~1714）時期的家具，稱為安妮女王式。它仍有荷蘭風(fēng)格的遺風(fēng)，并且比前期的威廉——瑪麗式家具更加輕盈、優(yōu)美、雅典和舒適。這些家具的風(fēng)格雖與1690~1702年的家具不同，但總的來說，仍然是英國特點的巴洛克風(fēng)格的繼承和發(fā)揚。時髦又成熟的刻線使得安妮女王式家具優(yōu)雅迷人，而有節(jié)制的裝飾和極好的技術(shù)又使得設(shè)計更加理想?！癝”形腿所采用的優(yōu)美曲線成了安妮女王式家具的典型標(biāo)志。英國著名畫家荷加斯在《美的解析》中將其稱為完美的波狀曲線。在荷加斯的作品《家庭團圓》中所畫的這種椅子，后世稱為“荷加斯椅”。這種優(yōu)雅的曲線被應(yīng)在椅子、桌子、餐具柜、燭臺等各種家具的腿部，而與之相適應(yīng)的腿則被稱為貓腳。不斷改進的技術(shù)使得1710年家具有了進一步發(fā)展的可能，薄板靠背椅就是這一時期極富裝飾性的例子。安妮女王式家具以簡潔的造型、洗練的裝飾、均衡的比例和完美的曲線著稱。這一時期的細(xì)木鑲嵌技術(shù)是粘帖鑲嵌美麗的胡桃木面，雕刻和圖案多為扇貝、斷山、“C”形和毛莨葉飾。新的生活習(xí)慣也帶來了家具品種的增加，例如小茶桌、餐桌、瓷器柜、

（百科：駱和）

主題美學(xué)【唯吾院】創(chuàng)始人；【軟裝智庫】主理人；2015年度中國百強講師，頂級軟裝認(rèn)知思維培訓(xùn)專家，知乎專欄作家，中國高智商協(xié)會終身會員，資深設(shè)計師，策劃人，中國互聯(lián)網(wǎng)裝飾季外聯(lián)主任，連續(xù)創(chuàng)業(yè)者.......

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